Ein Film wie aus einer anderen Zeit. Mit seinen pointierten Dialogen, seinem fast schon klaustrophobischen Kammerspiel-Setting und seinen extrem genau gezeichneten Figuren, deren vielfältige Facetten sich nur nach und nach offenbaren, steht Neil LaButes bitterböser Psychothriller in einer Filmtradition, die eigentlich schon lange abgerissen ist. Er selbst führt Filme wie Joseph L. Mankiewicz‘ »Sleuth« (1972) und Alfred Hitchocks Krimi-Kammerspiele »Rope« (1948) und »Dial M for Murder« (1954) als Vorbilder für »Murderous« an. Das sind ambitionierte Referenzen, hinter denen sich dieser leise und psychologisch überaus präzise Thriller aber nicht verstecken muss. Marian, eine aufstrebende Drehbuchautorin und Regisseurin, hat mit ihrem Debüt für Furore gesorgt. Doch nun steckt sie in einer Krise, die sich noch verstärkt, als ihr früherer Studienkollege Norman bei ihr auftaucht. Er behauptet, dass ihr Film auf seinen Ideen beruht, die sie ihm gestohlen hat. Daraufhin verstricken sie sich einem verbalen Duell, das auf eindrucksvolle Weise neben dem verminten Territorium komplexer Beziehungen auch offenlegt, wie Erfolg oder Misserfolg Menschen deformieren.

Dylan hat genug: von seinem trostlosen Job, von Smalltalk, von der ganzen leeren Choreografie eines durchgetakteten westlichen Lebens. Innerhalb einer einzigen Woche wirft der junge Glasgower Job und falsche Freunde über Bord, alles was ihn zurückhält. Er stürzt sich kopfüber in eine Welt ohne doppelten Boden und sucht nach allem, was sich real anfühlt und ihn wirklich spüren lässt – Lärm, Fremde, Geschwindigkeit, Kunst, Natur. Nur die die fragile Beziehung zu seiner Schwester Claire scheint Dylan einen Antrieb zu geben, der seiner Sehnsucht nach Selbstauflösung und Schmerz entgegensteht. Paul Wright, der mit seinem umwerfend intensiven Hauptdarsteller George MacKay bereits seinen Erstling »For Those in Peril« drehte, fängt all das als eindringliche, unter die Haut gehende Erfahrung ein. Ein immersives, expressionistisches Werk mit frenetischem Tempo und elektrisierender Bildsprache.

Ein kleines Missgeschick beim Speed Dating und zu viel billiger Pinot schicken Singlefrau Kathy nach einem Stolperer zuerst auf die Bretter und dann direkt auf die Intensivstation. Als sie aus dem Koma erwacht, fehlt ihr körperlich nichts, aber ihr früher so schlagfertiger Redefluss hat sich über Nacht einen satten bosnischen Akzent zugelegt. Ob Restaurant oder Supermarkt, sobald Kathy den Mund aufmacht, reagiert die Mehrheit mit Gelächter oder Vorurteil. Nur Visnja, die im Krankenhaus als Putzfrau arbeitet, zeigt Verständnis für die Situation und nimmt Kathy mit in eine Welt, die ihr nicht nur die Augen öffnet, sondern unerwartete Freundschaften bereithält und ihrem Leben endlich den lang vermissten Sinn gibt. Zumindest, bis Kathy plötzlich wieder zu genesen scheint.

Irgendwo zwischen launiger Romcom und bissiger Sozialsatire navigiert sich Boris Mojsovskis Was-wäre-wenn-Szenario durch scheinbar unüberwindliche kulturelle Unterschiede, die sich dann doch nur als Grenzen im eigenen Kopf ad absurdum führen. Ein wundervoll entspanntes Plädoyer für

Toleranz und Verständnis und dank glänzend aufgelegter Darsteller eine komödiantische Offenbarung der wirklich intelligenten Art!

Bertrand Mandico, dessen Filme schon immer eher dem transgressiven Kino des Undergrounds zugewandt waren, hat mit »Roma Elastica« das perfekte Tableau für seine Kunst des assoziativen Erzählens gefunden und mit Marion Cottillard und Noemi Merlant die beiden größten Stars des französischen Kinos an seiner Seite. Seine Geschichte bringt uns in das Rom des Jahres 1982. Dort trifft Eddie in Cinecitta ein, um in einem Science-Fiction-Film mitzuwirken, der ihr letzter sein könnte. Als Schauspielerin hat sie ihren großen Moment des Ruhms in Hollywood gehabt, nun muss sie sich in einer Welt arrangieren, in der es anscheinend niemand interessiert, eine Trennlinie zwischen Kunst und Trash zu ziehen. Begleitet von ihrer treuen Maskenbildnerin Valentina taucht Eddie in eine Welt aus schwindendem Glamour, seltsamen Begegnungen und einer Filmbranche im Umbruch ein. »Roma Elastica« ist ein traumwandlerisches, taumelndes Porträt einer Schauspielerin im Spätherbst ihrer Karriere, die die Grenzen zwischen Fiktion und Realität aus den Augen verliert - und eine wild romanische Hommage an die Geister des italienischen Kinos.

Moskito, das neue Bühnenprogramm von die feisten

Das 2MannSongComedy-Duo erzählt Geschichten, die das Leben schreiben würde, hätte es einen Stift.

„Moskito“: Gute Vorsätze, vom Flügelschlag eines Kleinstinsekten verweht…
„Als ich begann zu rauchen“, der nächste gute Vorsatz. In die Tat umgesetzt durch Unterstützung, die man beim besten Willen nicht haben wollte…
In „Untätowiert“ profitieren C. und Rainer von der Gnade der frühen Geburt.
Als sogenannte Babyboomer haben sie es unterlassen, sich ein Tattoo zu verpassen. Gab es damals nämlich nur im Knast oder auf hoher See.

Ausgerüstet mit kleinen Saiteninstrumenten, Gitarren und viel Percussion schlagen die beiden Sänger einen geradlinigen Zickzackkurs durch ihre musikalischen Lieblingsgenres ein.
So wie die Flugbahn eines Moskitos.

Einlass: 19:30h

Aufgeworfen aus dem Schotter der Elbvertiefung, ist sie ein Abfallprodukt der Unersättlichkeit von Schwerindustrie und globalem Handel, um immer größeren Schiffen die Zufahrt in den Hamburger Hafen zu ermöglichen. Die kleine Insel Schwarztonnensand, kaum dreieinhalb Kilometer lang und einen halben breit, liegt direkt am Elbfahrwasser.

Doch im Schatten dieses dahinströmenden Superhighways hat sich die Natur ihren Raum erobert und ist zur Heimat geworden für Seeadler, Gänse und Rehe und für ein einzigartiges Ökosystem, das nur einen Steinwurf weit entfernt liegt von den mächtigen Frachtschiffen und den dröhnenden Maschinen der Industrieanlagen, mit denen der Mensch die moderne Welt dominiert. Kaum eine Koexistenz erscheint unwirklicher, und genau das macht ihre Faszination aus.

Für ihren Debütfilm hat Mi Steinbach wochenlang die kleine Elbinsel erkundet und fängt Bilder ein, die von ihrem Kontrast leben und gleichzeitig von ihrer Intimität. Im kongenialen Zusammenspiel mit Bernhard Reddigs explizit durchgetaktetem Schnitt und der hypnotischen Musik von Robert Nacken, gelingt ein meditatives Meisterstück. Am Ende verstehen wir, wo das Herz der Welt schlägt.

Einlass: 90min vor Spielbeginn

Mina und Hap haben sich zufällig in einer Bar kennengelernt. Nun sitzen gemeinsam vor
einem großen Kamin in einer riesigen, fast schon an eine Burg erinnernden Villa, die Minas
Familie gehort. Der von Justin Long gespielte Hap kann sein Gluck noch gar nicht richtig
fassen und gibt sich doch schon erotischen Fantasien hin, die Kate Bosworths Mina noch
weiter anfacht. In einem säuselnden Ton verkündet sie, dass er alles mit ihr machen könnte.
Nur schwingt in diesen Worten noch etwas anderes mit. Es ist fast so, als wurde sie ihn
herausfordern, es zu versuchen. In diesem Moment, der einfach ein Flirt sein könnte, liegt
wie so oft in Neil LaButes Filmen etwas Doppelbodiges und Abgrundiges. Wie kaum ein
anderer Autor und Filmemacher versteht er es, durch unterschwellige Andeutungen in seinen
Dialogen düstere Räume zu öffnen, in denen man sich mehr und mehr verliert. So auch in
dieser überaus persönlichen Variation auf Vampirmythen, die er durch die Namen von zwei
seiner Protagonistinnen auf ironische Weise mit Bram Stokers »Dracula« verknüpft. »House
of Darkness« stellt die Konventionen des Horrorgenres
gegen mannliche Allmachtsfantasien.

Johannesburg, 1968: Khuthala will alles andere als der Erbe des väterlichen Waschsalons sein. Während er von einer Musikkarriere träumt, verschärft das Apartheid-Regime seinen Druck auf schwarze Unternehmer. Der Waschsalon der Familie, mitten in einem weißen Viertel gelegen, gerät zunehmend unter Beschuss. In ihrem Spielfilmdebüt erzählt die südafrikanisch-schweizerische Regisseurin Zamo Mkhwanazi eine leise, gefühlvolle Familiengeschichte, die sich vom historischen Setting aus zu größeren Fragen öffnet: Wie weit geht man, um die Existenz derer zu sichern, die man liebt? Was bedeutet Würde unter einem System, das jede eigenständige schwarze Existenz als Bedrohung behandelt?

Mkhwanazi, inspiriert von der Geschichte ihres eigenen Großvaters, interessiert sich weniger für große Gesten des Widerstands als vielmehr für die kleinen Dinge des Lebens. Zwischen dem Vater Enoch, der an Tradition und Pflicht festhält, und dem Sohn Khuthala, der ausbrechen und seinen Traum einer Musikerkarriere verfolgen will, entfaltet sich ein generationenübergreifendes Drama über Verantwortung und Freiheit. Ein bewegendes, mit sicherer Hand inszeniertes Debüt um ein immer aktuelles Thema.

Seine ersten Meriten verdiente sich Ned Crowley als Mitglied der Comedy Gruppe „White Noise“ in Chicago. Nun hat er seinen schwarzen Humor mit viel Verve dem klassischen Horrorkino injiziert. Mit „Dead Drop“ hat er sich des alten Genres „ein Fahrstuhl macht was er will und bringt Menschen um“ angenommen, und es mit so viel Humor und Augenzwinkern aufgefrischt, dass es eine wahre Freude ist, den Weg in die Hölle mitzuerleben.

Acht wildfremde Menschen, ein Frachtaufzug, der einfach nicht ankommt: Was als lästige Betriebsstörung beginnt, wird schnell zur Frage von Leben und Tod. Nach und nach dämmert allen an Bord des Fahrstuhls, dass sie nicht zufällig zusammen in dieser Kabine gelandet sind.

Mit seinem Horror-Western "Killing Faith" hat Crowley zuletzt Stephen King begeistert, für seinen neuen Wurf verwebt er den bissigen Witz einer Agatha-Christie-Räuberpistole mit der kompromisslosen Härte von "Squid Game". Darüber schwingt wie ferner Widerhall Dantes „Inferno“.

Ein dicht getaktetes Kammerspiel aus scharfem Dialogwitz und plötzlichen Schockmomenten, das zwischen den Angriffen auf die Nerven auch Raum für seine klar gezeichneten Figuren lässt.

Alex und sein Bruder Dillon sind nach ein paar Konflikten mit dem Gesetz gerade raus aus dem Knast und stolpern nach einem Gespräch mit ihrem Bewährungshelfer nicht nur über eine verdächtig günstige Wohnung, sondern können sogar ein Vorstellungsgespräch für einen ehrlichen Job klarmachen. Doch dann verschwindet Dillon nach einer ausschweifenden Party im örtlichen Drogenclub, und Alex begibt sich auf eine gefährliche Suche durch Südfloridas exzentrische Subkultur, die vor Gaunern, Spinnern und Echsenmenschen nur so wimmelt. Etwas stimmt hier ganz und gar nicht. Menschen verschwinden. Verdächtige Gestalten lauern in dunklen Schatten. Und die Spur führt direkt zu der ominösen Seniorenwohnanlage am Ende der Straße. „Jit“ ist eine Liebeserklärung an das Florida der Durchgeknallten. Ethan Gathman und Jorge

Rodriguez haben mit minimalem Budget eine umwerfend originelle Stoner-Odyssee auf die Beine gestellt, die sämtliche Südstaaten-Klischees bestätigt, sich aber niemals dafür entschuldigt. Visuell beeindruckende Sequenzen wechseln sich ab mit Lo-Fi-Inserts in VHS-Ästhetik und der Score setzt einen Rhythmus aus Dissonanzen, Underground-Rap und lokalen Dialekten. Ein wilder, elektrisierender Ritt!

Nur wenige Minuten der Unachtsamkeit, und nichts ist mehr, wie es vorher war: Juan und Alma haben ihren Sohn Andrés durch einen Unfall verloren und die Trauer ist unermesslich. Vor allem Juan macht sich Vorwürfe, denn er war es, der in jener Nacht allein mit Andrés zu Hause war. Als die Schuldgefühle übermächtig werden, flieht er mit einem Boot auf den Ozean hinaus und findet dort seinen Sohn auf wundersame Weise wiederbelebt.

Geschickt verwebt Mauricio Chernovetzky Elemente aus aztekischer Mythologie und magischem Realismus in seiner Geschichte um einen Mann, der keinen Ausweg aus seiner Trauer finden kann und den nur der eine Wunsch antreibt, wieder mit seinem Sohn vereint zu sein. Juan versteckt sich mit seinem verlorenen Sohn auf einer verlassenen Insel. Doch Andrés hat sich verändert, ein unstillbarer Hunger treibt den Jungen an und es scheint, nur Juan kann diesen Hunger stillen. Bereit diese zweite Chance als göttliches Geschenk anzunehmen, muss er erkennen, dass manchen Träumern ein hoher Preis abverlangt wird, um nicht wieder aufzuwachen.

„Sacrificio“ nimmt den Zuschauer mit in eine hypnotisch schöne und beängstigende Welt aus Schmerz, Schuld und Sehnsucht. Rauschhaftes Genrekino aus Mexiko.

WILLKOMMEN ZURÜCK im CADILLAC in unserer PUNKROCK MOTORCITY OLDENBURG zu einem weiteren Geburtstagskonzert! WILLKOMMEN im KLUB 27!
Ok. Den Klub 27 haben wir ja mehr oder weniger lange überlebt, aber 27 Jahre werden wir trotzdem alt und das müssen wir mit einem Konzert feiern. Ist ja logisch. Wir haben noch unser letztes Jubiläumskonzert in unserem Herzen. Die Stimmung war so schön, positiv aufgeladen, harmonisch und voller Menschen mit einem Lachen im Gesicht, vielen Gesprächen, Umarmungen und einem Miteinander, dass wir lange nicht mehr so geballt gesehen haben. Genau das werden wir wiederholen und auch die Menschen, welche in 2025 nicht dabei sein konnten haben nun die Gelegenheit! Wir sehen uns am 19.09.2026 und haben einen tollen Gast dabei. WICK BAMBIX hat unsere Einladung angenommen! Das freut uns sehr!
Wer uns kennt, der weiß, dass wir uns was richtig Gutes für den Abend überlegen werden! Neue Songs müssen ja auch irgendwann herausgebracht werden. Zum Beispiel und vielleicht genau dann? Lasst Euch überraschen!

Special Guets an diesem Abend werden Wick Bambix sein.

Einlass ab 19:30 Uhr

Der reiche amerikanische Industrielle Philip Doom nimmt seine Tochter Madeleine mit auf eine Luxusreise nach Paris, um ihr schwieriges Verhältnis zu kitten. Quentin Dupieux, dessen Vorliebe für absurde, surreale Konstellationen in realen Settings uns schon schillernde Kinoperlen um sprechende Objekte oder mordende Autoreifen beschert hat, verwandelt das Vater-Tochter-Drama in eine schräge Mischung aus Beziehungskomödie und Horror-Pastiche der 1950er. Im Pariser Luxushotel frönen Vater und Tochter ihrer Hassliebe, in der niemand dem anderen in Sachen Gemeinheit nachsteht. Zwischen französischer Küche, einem aufdringlichen Hotelangestellten und einem alten Grusel-B-Movie im Hintergrund entfaltet sich eine bitterböse Miniatur über Entfremdung, Kontrollverlust und die schiere Absurdität familiärer Nähe. Und dann beginnt eine seltsame Metamorphose, die eine möglicherweise doch bestehende tiefe Verbundenheit der beiden beweist. Je mehr Haute Cuisine Leckereien das Töchterchen mit ausgewachsener Essstörung in sich hineinstopft, desto mehr befällt den Vater ein übles Völlegefühl. Woody Harrelson und Kristen Stewart tragen den Nonsens mit trockenem Ernst durch eine Story, die so hemmungslos mit Klischees jongliert, wie es sich für den Kosmos des Meisters des Absurden gehört.

Können Filme eine Waffe im politischen Kampf gegen Unterdrückung und Ausbeutung sein? Sind sie vielleicht sogar mächtiger und effektiver als terroristische Aktionen, wie sie die Forças Populares 25 de Abril, kurz FP-25, in den 1980er Jahren in Portugal durchgeführt hat? Diese beiden Fragen stehen im Zentrum von Edgar Pêras anarchischem Film-Essay und Manifest »Asphalt Guerrilla«. Ausgehend von Manuel Ricardo de Sousas gleichnamigen Roman erzählt der portugiesische Punk-Auteur nicht nur von Banküberfällen und anderen Aktionen einer ziemlich amateurhaft agierenden Zelle der FP-25. Er blickt auch auf seine eigenen, mehr als 30 Jahre währenden Bemühungen zurück, diesen Roman zu verfilmen. Fiktion, Dokumentation und Autobiographie vermischen sich ebenso wie 16-mm-Aufnahmen, Nachrichtenbilder und KI-generierte Sequenzen zu einem wüsten und berauschenden Trip. Die Freiheit, die Pêra sich nimmt, sprengt nicht nur die Konventionen des Kinos. Seine teils schwindelerregenden Filmbilder und -Szenen werden tatsächlich zu einer Waffe. Sie zielen direkt auf unsere eingefahrenen und viel zu engen Vorstellungen von Kunst und Macht, Politik und Gesellschaft und bringen sie nachhaltig ins Wanken.

Noch immer zählt Italien zu einem der Lieblingsreiseländer der Deutschen. Und
was würde uns auf dem Speiseplan fehlen, wenn es die italienische Küche nicht
gäbe.
Aber Italien hat noch weitaus mehr zu bieten. In Italien wurden viele Beiträge
zum kulturellen und historischen Erbe geleistet. In der Antike war es die
Kernregion des römischen Reiches. Die Stadt Rom ist seit der Spätantike bis
heute eines der wichtigsten Zentren der Christenheit. In der Renaissance, dem
Barock und dem Klassizismus war Italien ein wichtiges kulturelles Zentrum.
Berühmte Maler, Musiker u.v.m brachte dieses Land hervor.
Freuen Sie sich auf eine spannende Reise in die Welt der
italienischen Märchen; und wie immer auch mit musikalischer Unterstützung
die zum Mitsingen und schwelgen einlädt. Diesmal mit Yarden Lapid am Klavier und
Michele Bono an der Klarinette.
Wir sind uns sicher, dass sie sich nach
diesem Abend fühlen, als wären sie im Urlaub gewesen.

Die Veranstaltung ist leider abgesagt.

Ein Grubenunglück stellt das entbehrungsreiche Leben von T.A. Diamond vor schier unüberwindliche Probleme. Er wird gerettet, seine Handverletzung bedeutet aber im Utah der 1930er Jahre die Arbeitsunfähigkeit. Mit dem kargen Wochenlohn wird er abgespeist und sieht sich der einzigen ihm vertrauten Rolle seines Lebens beraubt. Frau und Kind lässt er im Glauben, seine Verletzung sei nur ein kleiner Kratzer und am nächsten Tag geht er den Weg, den der immer geht. Nur ein heimlich mitgenommener Revolver macht diesen Tag anders als sonst. Es wird keiner gerader Weg zum Bergwerk und zurück zur Familie, eher ein Zickzack Kurs wie der des Hasen im Feld, dessen Ziel er selbst nicht kennt.

Mit Kameramann Corey C. Waters, der schon Kristen Stewarts Regiedebüt mit seiner einfühlsamen Fotografie zu einem visuellen Erlebnis gemacht hat, entwirft Jared Hogan einen Film, der die Zeit, die Menschen und die Landschaft in unvergessliches Licht taucht. Die Schönheit der Bilder machen den Schmerz von T.J., der eindrucksvoll von Frank Mosley portraitiert wird, noch intensiver.